《三上悠亚的电影》剧情简介
这个银骑士阴沉地说道：别惺惺作态了，你们手上的钥匙，也是从我们这抢过去的，现在倒做出一副对我们有多大恩惠的样子似的，令人作呕。话音刚落，一只拳头就印在他的脸颊上，只剩下一只手的林...天阳也没闲着，黑霆再起，发出第二道雷暴。这道雷暴吞没了一片深渊魔犬，它们死后形成的杀生焰足有拳头大小，看来越强大的生命，死后所化的杀生焰会更多更大。它落到了天阳...
亦欢在草地附近蹲了下来，采摘着那些鲜花，并用轻柔的语调说：你们的活动，会加速妈妈的苏醒，等她醒来，你们就走不了了。天阳看着那辆‘挂’在树上的汽车...
《三上悠亚的电影》相关评论
隐
整部電影的四個故事好在水平相當，不會被哪一個特別推了後腿；但敘事上卻有雷同之處，幾乎都在意料之中。但這種意料之中，又更讓觀眾關注每一個意料之中的箇中原委。光就電影來說，還有其稚嫩之處。這個時候卻也彰顯了電影的意義，讓世界了解你。
黎明k
在b站上刷到牛郎线，一口气看完，如果再年轻一些一定会被“有些寂寞只能男人排解”的台词气死。抛开夸张的成分，三上悠亚的电影其实剧中大大小小的女性困境感觉或多或少都经历过吧……青春期的容貌焦虑，还有那些不自知的雌竞现场等等。总之，就当是教育片看看～远离牛郎，远离那条“容易”走的路就对了。
默默小七
荻上直子的又一副极简乌托邦作图。日常须臾被小幸福拉长，时间得到了延缓，才有机会酝酿生活的意义。又因生活有了时间的放行，生命也才拥有了为自证自感搭建的等待区。 借由逐渐回归的感触，心灵再度升温，重现笑容和柔光，而视线交接的近景镜头也逐渐取代互相平行的中远景，大家终于被放置于同一时空内共同面对那些以个人之躯无法处理的生命偶然——(父亲/孩子/丈夫/老妇人的)死亡。 彼岸的它无从交际，具化为房东/男主触摸骨灰这一极力试图跨越两岸界限的象征动作，三上悠亚的电影这些时刻，死亡是永恒的高维存在，触而不得。 后由基础生存经验(劳作/吃饭/蜗居/泡澡)填充的乌托邦渐进抬升了日常世俗的维度，才得以消融了死亡的坚固。死亡作为偶然的不可理解性，被那些日常的必然攻破(摔碎、碾磨骨灰)，它反过来化作日常的一环，串联起众人相拥
饭团126
侦探推理的氛围营造得很好，算是各种蝙蝠侠的塑造里最真实的了。不足的地方：反派动机太弱，学joker自愿被抓但是根本没玩好；猫女感情线太过生硬，三上悠亚的电影没有一点chemistry；相对比较简单的故事不应该拍成3小时的电影
雪窗
黄秋生把范增演得好像风云雄霸天下剑二十三，三上悠亚的电影不仅造型架势像，连命运都像，眼瞅要赢却被人搅局功亏一篑；张涵予把张良盲棋对弈演得手舞足蹈好像智取威虎山对黑话？“平二二”，“盖地虎”！话音未落，陈小春的樊哙斜刺杀出，既然演黑帮怎少得了我？小手指一口咬掉，果然古惑仔！……迷影谐趣后回归剧情。既然通片故事都来自张良回忆，也就意味着很可能是个“一面之词版的罗生门”？果然赴宴大戏中，谋士的角色权重被暴增，范增张良一跃升格为叙事核心，项刘二主公沦为旁观看客。史记原著中最出彩的反而是樊哙。有胆有识，能文善武，三上悠亚的电影不仅持刀抗盾护主，更以滔滔雄辩怼得项羽哑口无言。考虑到樊哙只是个粗人，让他突然化身蔺相如似乎的确有点问题？电影斗胆篡改经典为以谋士为尊用下棋对赌，倒也可以接受。不过后面又让张良诈降项羽反间范增？就玩太过了！
